路德维希·凡·贝多芬
(1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于神圣罗马帝国-科隆选侯国的波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家。
贝多芬上承古典乐派传统，下启浪漫乐派之风格与精神，因而在音乐史上占有重要的地位。[1]贝多芬虽然经历听力下降，仍一直创作音乐，他一生创作了9部交响曲、36首钢琴奏鸣曲（其中32首带有编号，1首未完成，编号为WoO. 51）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧及2部弥撒曲等等。这些作品无论是在曲式、和声以及织体上都有重大创新，影响了音乐发展史，其中32首钢琴奏鸣曲，第三、五、六、九交响曲和《庄严弥撒》是其代表作，尤其闻名。
形式复杂、内涵深邃，在当时过于超前，因此没有受到评论家和听众的赏识。但现在人们普遍认为，这些作品是他在弦乐四重奏这一体裁下的最伟大成就，甚至是历史上所有音乐作品中之佼佼者。斯特拉文斯基认为大赋格可谓是“最伟大的音乐”，并称“这绝对是首当代音乐，而且永远都会是当代”。
贝多芬在父亲严厉苛刻的教育下度过了童年，造就了他倔强、敏感激动的性格。22岁开始终生定居于维也纳，创作于1803年至1804年间的《第三交响曲》标志着其创作进入成熟阶段。此后20余年间，他数量众多的音乐作品通过强烈的艺术感染力和宏伟气魄，将古典主义音乐推向高峰，并预示了19世纪浪漫主义音乐的到来。1827年3月26日，贝多芬于维也纳逝世，享年57岁。
多芬的一生经历了法国大革命前后欧洲社会的激烈变革，他的作品是时代和个性结合的产物。他极大地扩展了交响音乐的思想内容，使之成为直接反映社会变革的体裁，钢琴的表现幅度也大大增强。
内容的扩展导致表现手法的创新：他突破了传统的形式结构，动机型的主题运用和动力性的乐思发展，使音乐具有非凡的气势和力量；建立在功能体系上的变音体系，成为他的和声风格特征；灵活的离调转调和大幅度的节奏对比和力度对比，对于刻画矛盾冲突和戏剧性发展起到重要作用。此外，对位法的运用，乐队音响的组合，钢琴音乐的写作都有鲜明的特点。
贝多芬的听力问题在1797-1798年之间就开始了。1802年，贝多芬遵从医嘱离开维也纳到附近小城海利根施塔特休养。贝多芬在这里给自己的两位兄弟写信，透露了自己想自杀和不想见人的念头。这封信后来成为了“海利根施塔特遗嘱”（Heiligenstadt Testament ）。
在信中，贝多芬讲述了自己如何在6年前开始饱受耳聋的困扰和痛苦，医生不仅无法医治他，而且症状越来越厉害。贝多芬还解释了为什么他不愿意接近人，因为不想让人知道和注意到他的耳聋。这也解释了他行为古怪的原因。
但贝多芬并没有寄出这封信，它是在贝多芬死后在他的一些文件中被发现的。贝多芬的听力是逐渐丧失的，一开始他无法听到某些频率，直到最后丧失了大部分听力。
到1818年，贝多芬已经很难听懂别人所说的话，因此他就让人把问题和评语写下来。但有些轶事显示，在他去世前他仍能捕捉到某些声音，比如一些尖叫声音。
最集中体现了贝多芬的思想发展和艺术追求的是他的九部交响曲。贝多芬的交响曲内容丰富多样，规模宏大，比起海顿、莫扎特的交响曲来要复杂得多，最突出的是它尖锐的矛盾冲突，英雄气概和积极因素，音乐形象总是在矛盾的冲突和对比中展示，在手法上，发展了奏鸣曲式和交响套曲，他使奏鸣曲式各个部分规模扩大了，增强了对比性和戏剧性，展开部作为中心部分更是激烈的冲突，比如《第三交响曲》的展开部分。
贝多芬的交响曲从内容上可以分为以下几类：第一，英雄性，戏剧性的，这是他创作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交响曲；第二，生活风俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交响曲；第三，群众性，舞蹈性的，比如第七交响曲
除交响曲之外，在贝多芬的创作中钢琴作品也占重要地位。可以说，他一生都在写钢琴作品。最重要的是五部钢琴协奏曲和五首钢琴奏鸣曲（悲怆、月光、暴风雨、黎明、热情）。钢琴奏鸣曲和他的交响曲相近，有深刻的思想、丰富的内容、形式宽广，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力，使得他的钢琴奏鸣曲远远地超过了海顿与莫扎特。
贝多芬的弦乐四重奏，最后确立了它严肃的思想感情、抒情并富有哲学意味的体裁。尤其是晚期的弦乐四重奏，表现了作曲家的风格特点，深刻的心理刻画，各种不同性格的形象的自由结合。
贝多芬的声乐作品数量较少，却有重大的意义和价值。《致远方的爱人》实际上可以说是第一部浪漫性的声乐套曲，他的大部分歌曲多是淳朴的日常生活的书写。
贝多芬的一切，他的敏锐，他对世界的感受，他那独特的智慧和意志，天公对他的独特构造方法，他的理想，还有他身体中的特有物质，他的脾性等等，都是欧洲那一特定时代的代表。
人们知道，器乐在整个19世纪余下的时间的发展都是在他的符咒之下，没有一个音乐领域的真正灵魂不是归于贝多芬。
和他那个时代的人们一样，贝多芬也对周围的世界产生了浓厚的兴趣，他摆脱了灰心丧气的深渊，重新又达到了希望的顶点。
贝多芬第五号钢琴奏鸣曲，CP.10.1，C小调。OP.10的3首，作于1796—1798年夏之间，呈献给布劳尼(Browne)伯爵夫人安娜·玛格丽特(Anna Margarete)。
贝多芬的第一号钢琴奏鸣曲，OP.2.1，作于1795年。OP.2的3首奏鸣曲呈献给海顿，当时，贝多芬因觉得在海顿身上很难学到什么，已离开了海顿。
第十七号钢琴奏鸣曲，D小调，OP.31.2。其《暴风雨》的标题来自辛德勒当年请教贝多芬阐释此曲，贝多芬回答可以阅读莎士比亚的《暴风雨》。
第二十五号钢琴奏鸣曲，G大调，OP.79，同OP.78一样作于1809年与OP.78同样小巧玲珑，出版时标题为《小奏鸣曲》。由于其中有类似杜鹃的啼鸣而称《杜鹃奏鸣曲》。
©— Designed by Group 10 • SM1 Science1